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Pourquoi Charlotte Brontë nous parle encore - 200 ans après sa naissance

Pourquoi Charlotte Brontë nous parle encore - 200 ans après sa naissance

Qu'est-ce qui rend la génération après génération répondent aux livres de Charlotte Brontë, et en particulier Jane Eyre?

(Article par Vanessa Smith, Université de Sydney)

Les romans de Brontë sont Bildungsromane, mais ils diffèrent nettement, disons, la venue de romans d'âge de Jane Austen.

L'éducation de l'héroïne Austen est une morale, d'une sorte clairement tracée pour le lecteur. Nous savons, par une signalisation très explicite, que pour passer de la maison familiale au mariage avec « un seul homme en possession d'une bonne fortune », elle doit apprendre à tempérer la sensibilité avec le sens, ou lutter contre les préjugés, ou une tendance à se mêler ou d'être facilement convaincu.

Les réponses à ces questions ne sont pas préfiguré, et, pour beaucoup d'entre scandaleusement ses premiers lecteurs, ils principes de privilège de la connaissance de soi et l'expression de soi sur le moralisme chrétien classique.

De plus, Brontë ne donne pas l'impression que les résolutions éventuelles de ses héroïnes permettent d'atteindre sont facilement gagné, nécessairement vaut le sacrifice, ou « universellement reconnus ».

« Héroïnes Tous Charlotte [...] étaient orphelins.

Comme biographe et chercheur Juliet Barker a noté, « héroïnes Tous Charlotte [...] étaient orphelins. »

Ils ne sont pas beaux ou riches (généralement, ils doivent travailler pour subvenir à leurs besoins), mais ils font valoir leur droit à une belle et riche vie intérieure.

« Pensez-vous que, parce que je suis pauvre, obscur, clair et peu, je suis sans âme et sans cœur? Vous pensez mal! » Jane Eyre déclare Rochester.

Tout le monde, ces livres si peu sinon ils peuvent avoir nous assurer, peut tenir à l'intégrité de leurs sentiments. Et ils peuvent chercher à les exprimer, avec soin et précision, dans le langage.

Jane Eyre a d'abord été publié le roman de Brontë, mais pas sa première œuvre de fiction. Elle et ses frères et sœurs aussi précoces jeunes Branwell, Emily et Anne, avait été la production de « petits livres » depuis Charlotte était 11. Dans l'histoire de l'année, son deuxième plus ancien manuscrit survivant, écrit en Mars 1829, elle a dit:

Papa a acheté Branwell quelques soldats à Leeds. Quand Papa est rentré il faisait nuit et nous étions au lit, donc le lendemain matin Branwell est venu à notre porte avec une boîte de soldats. Emily et moi avons sauté du lit et je happés un et écrièrent, « Ceci est le duc de Wellington! Il est à moi: » Quand je l'ai dit, Emily a également pris un et a dit qu'il devrait être la sienne. Quand Anne est descendu, elle a pris un aussi.

Les soldats jouets devaient initier ce que les enfants Brontë appelés « nos jeux »: jeux étendus dans des mondes virtuels - Ville de verre, Angria et Gondal - scriptées dans les livres miniatures en écriture manuscrite minute.

Les frères et sœurs ont continué d'écrire ces contes co-auteur et des poèmes jusque dans la vingtaine. Ils sont remarquables non seulement pour leurs premières précocité de la langue, mais pour leur émergence, l'érotisme flagrant. Leurs héros sont byronien, et leurs héroïnes belles, riches et typiquement masochistes.

Bien que les romans des sœurs Brontë montrent des traces des éléments romantiques et gothiques de ces premières expériences, « pauvres obscurs, simples et peu » Jane Eyre, et le cryptique, endommagé et indépendant Lucy Snowe de Villette (1853) sont loin de cette les créations.

Une fois qu'elle a commencé à écrire des romans, Charlotte a tiré sur la mémoire ainsi que l'imagination, et les décors somptueux de Angria a cédé la place à un monde reconnaissable nettement visualisées, les images de tous les jours: la « torture de pousser les grossis, les orteils premières et raides dans mes chaussures le matin » dans Jane Eyre; Tartare le dogue « tabac [ant] des fleurs fraîches » déversée sur le sol Shirley (1849); simples morceaux de natation de meubles dans la vision que Lucy Snowe à Villette rétablit.- de la maladie.

Ce sont ces détails réalistes, ainsi que les luttes et les sentiments passionnés qu'ils ancre, qui assurent que nous tenons les romans de Charlotte Brontë à l'esprit longtemps après que nous avons fermé leurs couvertures.

Les sœurs Brontë ont publié leurs premiers poèmes et romans sous - Currer pseudonymes, Ellis et Acton Bell. Alors qu'une collection de leurs poèmes, publié en 1846, vendu seulement trois exemplaires, le mystère de leur auteur est devenu un problème après le succès fulgurant de Jane Eyre, qui est sorti l'année suivante.

Les lecteurs et les critiques ont émis l'hypothèse, non seulement sur le sexe des auteurs, mais aussi de savoir si elles étaient en effet trois, ou un ou deux écrivains.

Ainsi commença l'enchevêtrement complexe, qui continue à ce jour, de l'appréciation critique des romans Brontë avec la spéculation biographique.

Les expériences de Jane Eyre à Lowood reproduisent Charlotte à Cowan Bridge école. Les deux Villette et le professeur (1857) tirer sur son temps d'abord élève puis enseignant dans le Pensionnat Heger à Bruxelles. Et Shirley Keeldar et Caroline Helstone renaissent portraits d'Emily et Anne Shirley, qui ont tous deux sont morts pendant la composition du roman.

La tentation de multiplier les liens entre l'art et la vie a donné une nouvelle impulsion avec la publication de la vie d'Elizabeth Gaskell de Charlotte Brontë (1857) deux ans après la mort de Charlotte, une œuvre qui a tenté de curate réputation à titre posthume de Charlotte et la protéger contre les accusations de grossièreté et de l'absence de la féminité.

Gaskell a cependant réussi à mettre en place un mythe durable, de Charlotte Brontë la pieuse fille de pasteur d'un village du Yorkshire à l'abri, dont les représentations scandaleuse du désir féminin et le produit étaient franc-parler de l'innocence plutôt que première expérience de la main.

Il est le frisson de chaque nouveau lecteur de 200 ans après sa naissance, pour répondre à nouveau à la startlingly la psychologie moderne de ses personnages, l'adresse directe de son premier récit de la personne et l'immédiateté sensuelle du monde du 19ème siècle elle si irrésistiblement évoque.

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Vanessa Smith, professeur d'anglais, Université de Sydney

Cet article a été publié à l'origine sur la conversation. Lire l'article original.